叼走禁令的鹅

《东宫西宫》，字母圈的隐秘心事

王小波或者这部电影写的，本来就是同性恋中一个更加小、更加隐秘的群体。在同性恋都没法正常发声的时代，大约是步子迈大了。因这一点指责它是因为时代限制，而不是这部电影本身。本来，如果同性恋电影能有更多，那么这部电影会以其胆大而被放回应有的位置。

王子在街上遇到了穿着一身黑衣的陌生人。那双眼睛让他想到了他的天鹅。
一个原剧向的补充。原型是Will x Liam，不过大家随意代入。
分级Explicit，站街预警，羞辱预警，强奸预警，OOC，斜线前后无意义。点开前请确认要不要看。

在广州William末场散场时我路过了一对父女，女儿还很小，问父亲为什么群鹅最后要杀死头鹅。父亲说：
“因为他爱上了一个异类。”
“什么是异类？”
“他爱上了一个人类。”

恢复记忆有多少种方法？

忏悔盘里某一世微不足道的轮回。

Kingsman x Sherlock crossover，特工背景友情向。
关于Harry和Mycroft的那把黑伞。

《神秘博士（Doctor Who）》同人，11th在Trenzalore发生的小故事。

2019年，22部剧。

2018年，16部剧。

《泰坦尼克号（Titanic）》剧评
“无风，无月”，水面如镜，正像1912年的世界，美好平静得让人几乎忘记了对速度的感受。直到冰山突然出现在眼前，近得人措手不及，将所有裂痕都翻上表面。

《歌舞线上（A Chorus Line）》剧评
将“舞蹈”换成其他你我为之热爱的事物，这些人的故事也就成为了你我的故事：每一个我都如此独特，每一个我都曾经经历困顿迷茫，每一个我在热爱中才会浮现我本身的面目；而当我不得不告别时，我们会拥有美好的回忆，这种回忆会支撑着我度过其余的岁月。

德扎注释是很久以前就想写的了。前段时间把剧本抠了一遍，这两天趁着有空就准备写写。注释内容主要来自各种传记和网络资料。
本篇并不意在“还原”什么历史，目的还是在德扎这样一部作品上，希望通过补充，了解剧作者所选材料的详细情节，从而窥见作者真正想要表达什么罢了。

德扎这部剧创造了一个深渊，创造了人的天职和欲望不可调和的困境，但是在这场战争中，最终，是人凭自己的意志接纳了天职，人凭自己的意志实现了天职，人甚至用自己的痛苦去主动喂养天职。不是阿玛迪赢了，而是人实实在在地凭自己从深渊中站起，被历史仰望。

他的莫扎特对什么都爱得不深，对什么都恨得不深，也谈不上对他人、对自己有什么理解；他最强烈的情感是对Amadeus——即自身才华与使命的恐惧，这样的恐惧又只是没头没尾地在两幕场景中体现。他的莫扎特到最后都还在逃避自身的使命，到最后向观众发问时，需要逃离的“阴影”还只是天赋和使命而已。

以色列话剧《安魂曲》剧评
也许只有被面对死亡产生的无奈充满，知道自己面对的是某种不可言说的东西又张嘴试图去说些什么——就像我这篇反复纠结才写出的观后感——才勉强算是回应了这个命题，也拙劣地给作者那么一点回应了吧。